私は喉から！（挨拶）

　先週末にちょっと無理して夜中にブログを更新した結果、週末に風邪がぶり返してしまいました(´･ω･｀)。
　とりあえず、まだちょっと喉の調子が悪いです。どのくらい喉の調子が悪いかというと、「戦姫絶唱シンフォギア」第四話の録画を観ていた時、主人公の黄色い子が化物の吐いた粘液まみれになってしまうシーンで、思わず興奮したところで咳き込んでしまうくらいです（よく判らない例え）。
　「シンフォギア」は本当にやることなすこと全てエクストリームで面白いですねー

神のみぞ知るセカイ

　あと書き残したサンデー9号の感想ですが、「神のみぞ知るセカイ」は桂馬が絶体絶命のピンチに陥ったタイミングでハクアが満を持して参上という展開がすごい。これまでは登場する毎に何かにつけて脱がされていたあのハクアが、こんなにかっこ良くて頼もしいキャラにリニューアルされるだなんて、ハクアなのにどうかしてると思いました（ひどい感想）。
　もっとも、ドクロウ室長から「お前は新地獄の希望だ」とその信頼を一心に受け、ヴィンテージの野望を阻止する決意を新たに地獄を後にした今のハクアは、これまでのツンデレ脱がされハクアとは一味違うキャラクターに進化していることは、さすがに私でも理解できます。まあいくらリニューアルしてもハクアはハクアなので多分いずれ脱がされるとは思うのですが、今の彼女であれば、例え脱がされたとしてもその決意は揺らぐことなく戦ってくれるのではないのでしょうか。裸を観た桂馬が蹴られるのは前と一緒だと思いますが。

　一方の桂馬ですが、正直なところ歩美とちひろのギャルゲー論に基づく「攻略」は明らかに行き詰まりを見せていたので、このタイミングで新旧地獄バトルに巻き込まれたことは、状況が一変して異常な状況下に歩美やちひろと一緒に陥ることで彼女たちとのこれまでのぎくしゃくした関係がリセットされる可能性があることを考えれば、案外攻略的には悪くない展開なのかも知れません。まあ、このままだと女神攻略どころかみんな狩られて終わっちゃうんですけど。
　とりあえずコトが済んだら、ハクアは歩美やちひろと一緒に桂馬を踏みつぶすことでこの二人と交流を深めればいいんじゃないかと思います。桂馬は女子から踏まれるプレイは多分好きなので大丈夫。寝ます。

Synchrogazer

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シンフォギア主題歌。今風だけど何処か90～00年代っぽい懐かしも感じるような曲だと思います

絶対可憐チルドレン

　諸般の事情で、お昼はドラマ版「孤独のグルメ」に出てきた池袋の四川料理屋さんで汁なし担々麺を食べました。
　見るからに辛そうなのですが、実際には食べると辛い以前に山椒の効果で舌が痺れてしまうので、本来の辛さが全然判らなくなってむしろ勢いで食べられてしまうという、不思議な食べ物でした。途中で脳が「舌が痺れるような危険なモノを食べていいのか？　本当にいいのか？」と中断命令を出してきますが、それを振りきれるかどうかが勝負の分かれ目です（勝負？）。

　四川料理というと個人的に思い出すのが「鉄鍋のジャン！」で出てきた四川麻婆豆腐。山椒と一緒に麻薬的な何かが入っているらしくて、食べると体が痺れて動けなくなるというアレです。
　担々麺の方はさすがにマンガのように体が動かなくなるということはなかったのですが、舌が痺れて麻痺したせいか風邪気味でちょっと腫れていたはずの喉の奥の不快感を全く感じなくなるというヤバい経験をしてしまったので、あの「鉄鍋のジャン！」の麻婆豆腐みたいな食べ物は実際にあるんだ！　四川料理すげえ！　と素直に思うことにしました。

　あとサンデーの感想ですが、椎名先生がブログで今週のエピソードに出てきた「虚数空間」について解説をされていました。
　今回の話は、要するに本来であれば兵部はギリアムに殺害された挙句その死体を男の娘クローン軍団の改良に使われてしまうはずだったところを、大人の葵が虚数空間という「ここではないどこか」に飛ばすことで、兵部は自らの身体を守ったと解釈でよさそうな感じです。
　この展開をM:tGに例えるなら、こちらのフィニッシャーである兵部を、対戦相手のギリアムが墓地に落としてからリアニメイト系呪文で釣り上げようとして除去呪文を打ったところで「剣を鍬に」を兵部に打って兵部をゲーム外に追放し、対戦相手の作戦を挫けさせたようなものでしょうか？（変な例え）

　とりあえずフェザー＝未来のチルドレン達の意思によって兵部の身体は守られ、ギリアムの野望の達成を阻止することには成功しましたが、虚無に放り込まれた兵部がこれからどうなるのかはまだ判りませんし、兵部の「思念波」を定着させた子供の兵部がこれからどうなるのかも判りません。ギリアムの手から兵部を救ったとはいえ、結果的に兵部を失ったことに変わりはないのです。フェザーのデッキには、ゲーム外に追放されたクリーチャーを戻すカードは入っているんでしょうかね？（デッキ？）

　何だか判らなくなって来たので寝ます。

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虚数ネタというと個人的に思い出すのがこのノベル。「あい」は虚数のi（伏線）。叙述トリックが効いてて面白いです（伏線）。

　お久しぶりです。

　先月は「可能な限り仕事を８時間で切り上げて時間を作る」を目標にしてきましたが、やっぱり色々立て込むと難しいですね？　という当たり前の結論に達しました。今月はもうちょっと改善したいです。
　というか自分仕事好き過ぎなのが原因なのか？（自問）

　写真は、昨年末～今年にかけて購入したけど感想書けてないマンガのストックです。

　一番上にある「ハナコ＠ラバトリー」は、山田さんやたまごまごさんが推薦していたので読んでみたのですが、想像以上に原作者である施川ユウキ先生のテイストが出ていると思いました。特に２巻に掲載されている「タイムカプセル」の話なんかは、かつての「がんばれ酢めし疑獄!!」に載っていてもおかしくないノリであり、これぞ施川テイストだという感じがします。言っておくが、オレはシナモンだぜ？（酢めし疑獄ネタ）

　そんなユーモアかつシニカルなテイストのシナリオと、秋★枝先生の可愛くて優しい絵柄との親和性は意外な程に高く、総じてとても素敵なコミックスに仕上がっていると思いました。２巻で完結という分量も丁度いいです。施川ユウキ作品が性に合うなら間違いなくおすすめ。

　あと今週のサンデーも読めました。
　とりあえず「絶チル」は、大人になった葵の究極奥義はすごいです。物体を虚数空間に送れるこの能力さえあれば、世界のゴミ問題は一気に解決しますよ！（まちがい）

ハナコ@ラバトリー(1)(CRコミックス)

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カバーを外した表紙に描かれてる施川先生版花子さんが「酢めし疑獄」のさーやに見える。お姉ちゃんだいすきー！（伏線）

　そして一緒に買った「はじめてのあく」12巻には、「コミックスを４ヶ月連続で発売するなんて！　前代未聞！」なんて恐ろしいことが帯に書かれていてビビりました。藤木先生大丈夫なんでしょうか。色々な意味で。

　無茶しやがって…（AA略）

　以上、普通の日記でした。

開演前

　講演開始の十分くらい前から、会場に上記のムービーのBGM（初音ミクがひたすら「コミPo〜コミPo〜コミPo〜」と連呼する謎ソング）が流れ、ビジネス向けの講演とは全く違う、妙な雰囲気に。
　自分はむしろ居心地が良かったですが。

「コミPo!」とは

　そして講演開始。まず、株式会社ウェブテクノロジ取締役企画営業グループ部長であり、漫画家でもある田中圭一氏が登場。最近では手塚治虫の絵柄をパロディにした「神罰」などで有名な方ですが、個人的にはやっぱり「ドクター秩父山」が大好きです（私情）。

• 「コミPo!」＝まったく絵を描かなくても、誰でもマンガを完成させられる、ソフトウェアシーケンサー。
  　上記のPVを会場で流し、「コミPo!」を紹介。
• 唐沢なをき先生などの作例も紹介。

株式会社ウェブテクノロジとは

• グラフィック系ソリューションの会社。
• 独自の減色エンジンを開発、その技術を活かしてコンシューマ向けゲーム開発ツール(OPTPix imesta)、携帯電話向け画像変換ツール(OPTPicture)などを販売。
  • しかし現在はゲーム開発の主流はソーシャルゲームに移行、携帯電話におけるスマートフォンの台頭など、時代が動いて来ている。
  • 画像処理という自社の優位性を活かしつつ、時代のニーズにあった新規事業へ挑戦する必要に迫られていた。

コミPo!の基本構想

• 3Dデータでマンガを作るという「コミPo!」の構想は、田中氏がゲーム会社に在籍していた頃から考えていた。
• 3Dなら少ないデータ量でマンガを作成することができる。
  • しかし3Dでマンガを作るためには国語辞典の全ての単語を3D化するような膨大なデータが必要となり、それを作成するのは現実的ではない。何らかの制約が必要。
    • その結果、「学園モノ」のマンガを作れるものに絞ることに決定。学園モノは誰もが親しみがあるテーマなので。
• 学園モノに絞るという決断は、自身の漫画家としての視点が役に立った。

プロトタイプの作成

• アイデアを形にするため、まずプロトタイプ（コミックシーケンサー）を作成。
• 自分で動くものを作って、周囲に「自分が何をしたいのか」をアピールした。（←これがおそらくこのセッションで一番重要なところ。誰も見たことがないソフトなので、まず自分で作ってアピールすることが大事）
• 2009年1月に社内公開→これが認められ、本格的な開発がスタート。

試行錯誤の連続

　ここで講演者が、株式会社ウェブテクノロジR&D1部部長の小野知之氏に交代。
　ここからはより技術的な話に。

• 「コミPo!」は前例のないソフトウェアなので、まずはユーザーのターゲットを決める必要があった。
  　ターゲットが定まらなければ、ユーザーインターフェースや使い方が定まらない。
  • ターゲットは「絵を描けない人」、ユーザーのスキルは「Webやメールくらいなら使える人／マニュアルは見ない人」、コミPo!で作った作品の発表場所は「Webやブログ」と決定。
• ターゲットを決定することで「使い方」が決定され、インターフェースも決まった。
• 仕様が確定したのは2010年6月。

使いやすい7つの理由

　講演で挙げられていた、対象ターゲットにとって使いやすいインターフェース設計についての話。
　ユーザーインターフェースの設計には、これまでのソフトウェアの開発実績が活かされたとのこと。

• よくあるソフトを手本にする
  　エクスプローラーやOfficeなど、誰もが使っているソフトにインターフェースを似せる。メニューやアクセラレータキーは一般的なものを使う。
• カーソルに喋らせる
  　何らかの操作ができるところでは、マウスカーソルを変化させる。
• 左クリックと左ドラッグ
  　この二つに機能を集約させる。ユーザーは主にその操作を行うため。
• コンテキストメニュー
  　右クリックすると出てくるメニューのこと。ユーザーは判らなくなったら右クリックするので、今できる機能は全てコンテキストメニューに出す。
• 配置を考える
  　実際に使いながら、全体を把握しやすくするようパーツなどの配置を考える。
• アクセラレータキーへの対応
  　いわゆる「Ctrl+c」でコピー、「Ctrl+z」でやり直しなど。中級者向けとして、アクセラレータキーにも気を配る。
• 高度な機能は小さく
  　いわゆる「高度な機能」は、その存在を自己主張させない。（コミPoではコンテキストメニューに集約している模様）
  　とっつきやすく奥が深いソフトにするための基本。

　その後、コミPo!の実演。
　動かせるオブジェクトにはガイドが表示されることを説明する場面で、さりげなく「こいつ、動くぞ…！」と言ったところが流石（何）。

発売後の反響

• 実際に発売したところ、いわゆるオタク以外の層から反響が。普通の人から「日常的なマンガを描くために使いたい」、「ビジネスの場でプレゼンとして使いたい」といったニーズが寄せられた。
• 実装の優先順位にも、この反響を反映。開発現場は今も修羅場。
• 今はTwitterなどにより、ユーザーが思ったことが直接開発の現場に伝わる。
• これまでになかったタイプのソフトウェアなので、この先どう進化するのかは、作っている側にも判らない。（楽しそう）

コミPo!で「つくる」楽しみ

• マンガを作る喜びの提供
• 新しい表現方法の提供
  　「初音ミク」が音楽創作に与えた影響を引き合いに出し、これまでマンガとは違った「コミPo!」的表現が出てくることを期待。
• 世界に向けて日本文化を発信
  　英語版を開発中。
• Vector プロレジ大賞FINAL 2010年最優秀作品賞受賞

　Developers Summit という、ビジネス寄りのソフトウェア開発者向けのイベントとでは「コミPo!」の存在は異色といえば異色なのでしょうが、「これまでにないソフトを作る」気概を持つ大切さと、それを実現するための困難さおよび面白さを知るという意味で、開発の現場に携わるエンジニアにとっても有益なセッションだったと思います。
　それにエンジニアの人って、萌えマンガとか好きなオタクも多いですからね（決めつけ）。

　あと講演の中で「プレゼン用として使いたいニーズがある」話が出てましたが、実際このセッションに使われた全てのスライドには「コミPo!」のキャラが描かれており、確かにこういうのもアリかも知れないなと思いました。Microsoft Officeのクリップアートよりも「コミPo!」キャラの方が遥かに可愛いですし、何より日本人なら慣れ親しんでいるマンガ的な表現手法を使うことによって、よりわかりやすいプレゼンができるようになるのかも知れません。可能性を感じます。
　スゥツで眼鏡な鬼畜攻めっぽいリーマンやロマンスグレイの渋いおじ様などを表現できる、リーマンBLオフィス向け拡張セットの発売が待たれますね（待つの？）。

　それで話は変わりますが、個人的に「ラブひな」が当時の少年マンガ業界に与えたもので一番大きかったのは、「少年誌でもこういうことを本当にやっていいんだ」ということを、漫画家や読者に認知させたことなのではないかと思っています。
　古典的な「ちょっとエッチなラブコメマンガ」の要素に、当時隆盛を極めていた「ときめきメモリアル」型のギャルゲー（特徴：プレイヤーが女の子たちからモテてモテて困る）の要素を組み合わせ、露骨な形で女の子をバンバン脱がせて主人公の男子にぶつけていくだけのマンガを、メジャー誌である週刊少年マガジンで堂々と連載する。今になって思えば「ラブひな」型の作品が少年誌に掲載されるのは割と当たり前のことなんですけど、当時は「ギャルゲーみたいなマンガが週刊誌にあったら面白いかも」と思うことはあっても、それをここまで大胆な形で本当に実行に移してしまう漫画家が出て来るとは思っていませんでした。
　それだけに、少年誌でここまでやってかつ人気の面で大成功した作品の登場は、当時のマンガ業界に対して相当のインパクトを与えたことは間違いないでしょう。「エイケン」とかは正にそうですよね（笑）。

　そして現在、赤松健先生が立ち上げているＪコミですが、これもまた「こういうことを本当にやっていいんだ」という驚きに満ちたサイトです。

「Ｊコミ」は、「広告入り漫画ファイル(pdf)」によって構成される、全く新しい漫画共有システムを提案します。

すなわち、
ユーザーよってアップロードされた絶版漫画マンガ作品に対して、著作者の先生方の了解を得て何枚かの広告ページを挿入し、インターネット上で共有する。 それによって、
・ユーザーの皆様には、無料で過去の名作・幻の漫画・埋もれた傑作を楽しんでいただく。
・そして作者の漫画家先生には、その漫画史に残した足跡の対価を受け取っていただく。

「Ｊコミ」はそういうシステムの構築を目指しています。

（Jコミ サイトコンセプトより抜粋）

　「絶版マンガを電子化する」というアイデアは既に存在していましたし、またユーザーがマンガをスキャンして電子化するムーブメント（専門用語で言うところの「自炊」）も存在しているのですが、これを組み合わせる形で合法的なネットサービスを立ち上げ、公開される作品にはいわゆるDRMをかけずに複製も流通も自由に行えるようにし、かつ漫画家に対しても対価を支払うことを可能にする──というのは、正直今のデジタル書籍の常識からはちょっとできない発想です。
　ネットからマンガを合法的にダウンロードして自分が都合の良いデバイス（PC/タブレット/スマートフォン/携帯など）で閲覧でき、かつ作者にも利益を与えるシステムというのは、「そういうのがあったら面白いかも」と思うことはあったのですが、やはりそれをここまで大胆な形で実行に移す人が出て来るとは思っていませんでした。
　しかも、それを立ち上げたのは、よりによってあの赤松健先生ですよ。本当に驚きを隠せません。

　このサイトが成功し、赤松健先生の目論見通りに「Jコミ」を中心としたマンガ流通のエコシステムが生成されれば、おそらくデジタル書籍業界に相当のインパクトを与えることは間違いないでしょう。やってることはちょっとハチャメチャなのかも知れませんが、そのハチャメチャさこそが今の業界には必要なのでしょう。
　もしかしたら、我々は当時の「ラブひな」に匹敵する、何かとんでもないモノが生まれる瞬間に立ち会っているのではないのだろうか。「Jコミ」は、そんな興奮を感じさせる存在であると思いました。