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雷句誠先生の小学館提訴からもう7年 サンデー38号「読者の皆様へ」感想

このページ、少年誌の歴史に残るのでは
読者の皆様へ

 「サンデー 読者の皆様へ」でGoogle検索すると、いまだに2008年に雷句誠先生が原稿紛失で小学館を提訴した件がヒットするんですよね(挨拶)。

 サンデー38号に掲載されて各所で話題になった市原編集長への交代に伴って掲載された「読者の皆様へ」と銘打った声明文ですが、要約すると内容は

  • 今後は新人作家の育成に力を入れます
  • サンデーに掲載されるマンガは、新人ベテランひっくるめて全て編集長が独断で決定します
  • 言うこと聞かない編集者は容赦しないよ

 の三点になると思われます。
 この中で特に重要と思われるのは、「新人を積極的に登用します」の部分でしょう。この文章はタイトルこそ「読者の皆様へ」になっていますが、これから漫画家になろうとしてる新人に向けたアピールの側面がかなり強いのではないかと解釈しました。
 今のサンデーは「銀の匙」「マギ」を筆頭に、他所で活躍している作家を引っ張ってくる傾向が続いていたんですけど、今後はサンデー生え抜きの作家を重用して行くようにするし、編集者もちゃんと作家の面倒をみるので、漫画家志望の皆さんはぜひサンデーでマンガ描いてください! と訴えたいんじゃないかなーと思っています。

 ただ、新人を登用するにしても、ここ最近のサンデー編集部には、思い出せるだけでも雷句誠先生の一件を筆頭に、「東遊記」の酒井ようへい先生が編集者から罵倒されていた件とか、「ワイルドライフ」の藤崎聖人先生が小学館漫画賞を受賞した時に不自然なコメントを発表した件とか、その後「忘れたいくらいいい思い出のない作品だった」と日記で書いていた件とか、「アラタカンガタリ」のリマスター版制作の件とか、何かこう明らかに編集者と作家の関係が上手くいっていないことが原因と思われるトラブルが色々と起こっているのは、大きな問題です。
 当然これらは漫画家志望の方々にも広く知られている訳で、これらのネガティブな事件が新人作家を集める上で明確な障害になっていた可能性も高かったのではないかと思われます。わざわざ誌面を割いてまで「編集部は変わりました! もう大丈夫だよ! 今度はちゃんと仕事するよ!」とアピールするのは、そういった事情があるんじゃないのかと勘ぐってしまいました。

 ネットで皆さんが既に指摘していることではありますが、「読者の皆様へ」に列挙されている編集者の中に、雷句誠先生や藤崎聖人先生の時に名前が出てきた冠茂氏の名前がないのは、そういう意味において重要なポイントなのかも知れません。

 そしてサンデー38号の「読者の皆様へ」の掲載に先立ち、ナタリーに市原編集長のインタビュー記事が掲載されていました。
 個人的に気になったのは、この二つの部分です。

藤田和日郎先生、西森博之先生、久米田康治先生。この3名には一刻も早く帰ってきてほしいと思っています。

週刊少年サンデー特集、新編集長・市原武法インタビュー (1/3)

僕は週刊少年サンデーというのは“作品を作ることよりもマンガ家を作ることを得意とする雑誌”だと思っているので。一生マンガ家でいられるような、何本もヒット作を飛ばせるような才能のある作家さんを育てる雑誌だと。もう一度そういう個性派の才能集団に作り変えたいという思いが一番強いです。

週刊少年サンデー特集、新編集長・市原武法インタビュー (3/3)

 まず藤田・西森・久米田の各先生方が揃って活躍していたのは90年代の前半〜中盤頃だと記憶していますが、確かにあの頃はサンデーという雑誌にはまだ勢いがありました。小学館も90年代を「サンデーの黄金期」と称するサイトをわざわざ立ち上げていますし、サンデー自身がこの頃の栄光を取り戻したいと考えるのは自然なことだと思います。

 また、そもそもサンデーという雑誌の雰囲気として、かつては「編集部主導のマガジンや、アンケート重視のジャンプと比較すると、漫画家が自身の描きたいものを描ける風潮がある」という伝説がありました。自身が得意な描きたいテーマを持った個性的な作家が集まり、編集はそれに合わせて雑誌を作り、作家の個性をより伸ばしていく。その雰囲気に惹かれて、新人作家がサンデーでのデビューを目指して集まってくる。サンデーの黄金期と呼ばれていた時代は、そのサイクルが上手く行っていたのではないのでしょうか。
 「作品を作ることよりもマンガ家を作ることを得意とする雑誌」という市原氏の言葉は、そういったことが実際にできていた時代をイメージしているのではないか、と思いました。市原氏の考える「少年サンデー」は、個性的な作家を育てて作家性の強い作品がガンガン掲載される、かつての黄金時代のサンデーの姿があることは間違いありません。90年代の黄金期にサンデーで活躍していた作家の名前をあえて上げたのは、その象徴であると思います。

 しかしその一方で、それを実現するために、掲載される作品は全て編集長が独断で決定し、編集者はその方針に従ってもらうという、独裁的な手法を取ることも明言しています。編集部が強い権限を持ってマンガを作るやり方は、先程の「作家のサンデー」というイメージとは相容れないような気もしますが、まず「作家を育てることができる編集者がいる環境を作る」ところから始めないといけない状況な様なので、これは致し方ないことなのでしょう。
 サンデーをかつての「作家主体」の雑誌に戻すために、編集長があえて強権を奮わなければならないところに、今のサンデーという雑誌の苦境が現れているのかも知れません。

 もし本当に市原氏の言うように「2年以内にはかなり変わってくる。実際に秋口くらいからは完結する連載が多くなってくる」が実現するのであれば、サンデーという雑誌はこれからものすごい勢いで様変わりして行くと思います。
 我々読者としては、実際に掲載される新しい作品をちゃんと読んで、読者アンケートなりコミックスの購入なりの形でフィードバックを行いつつ、今後2年間でサンデーがどのような雑誌に化けていくのか見守っていきたいと思う次第です。

 雷句誠先生がサンデー編集部内の腐敗を訴えてから7年経った今、ついにサンデー自身がそこから立ち直る機会を得たのだ! と、今は思いたいですね。残された時間を考えても、浮上するならこれが最期のチャンスかも。いやマジで。

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サンデー黄金の90年代を支えた立役者といえば、やっぱりおキヌちゃんっスよ(ファンサイト要素)


「編集人」の名前が前号から市原氏に変わっていたことに今気付きました。サンデー36+37号感想

BE BLUES!

 「私はサクラバのドリブルを推す
 今回は、龍が赤城中央の固いディフェンスを破って新必殺技のカットインからの同点ゴールを決めた、非常に爽快感のある展開でしたが、個人的にはむしろミルコ爺さんが桜庭推しを公言したところにグッと来ました。さすが桜庭の飼い主なだけあって、ここという時にはちゃんと桜庭の有用性を認めているんですね!
 でも、そのミルコも龍が個人の技能でゴールを決められるだけの実力を持てるようになっていたのは想定外だったのでしょう。かつてミルコが龍に対して提示した問題点を、彼がキチンと克服して来たことをガチレベルの実戦で示したんですから、ミルコの龍に対する評価も改まるはずです。

 となると、次は桜庭さんがミルコの前でいいとこ見せるターンになると思うんですけど、今もチームの応援を全然していない協調性のなさっぷりは相変わらずであり、もし仮に今後この試合で起用されて相応の活躍をしたとしても、「チームの得点を喜べない奴はダメだ」というミルコの評価は変わらない可能性が高いです。ミルコさんはこのマンガの中で将来男子サッカー日本代表監督になる人物なので(決めつけ)、今のうちにアピールしておくに越したことはないように思えるのですがどうか。

 でももし仲間の応援とかしたら、それはもう桜庭さんではない何かになってしまうからなあ。試合に出たくてギャンギャン吠えてコーメイに後ろから羽交い締めにされてこその桜庭さんですからね。難しいですねえ。

マギ

 秘密裏に結んだ相互防衛条約をタテに他国の内戦に介入する妙に現実的で生臭い展開と、エルダードラゴンレジェンドが出てきて世界の理を宇宙的なタイムスケールで話すファンタジーな展開が、ついに一つの物語として合流した感じがするお話でした。

 そしてその二つのスケールの異なる物語を一つに結び、本編の事実上のラスボスとして君臨しそうなのが、葉王覇王ことみんな大好きシンドバッドだったというのが、何か彼の器の広さを象徴している感じがします。「ダビデ」と共鳴して「神」の力を得て、世界を意のままに動かす力をシンドバッドが得たのは、ある意味彼に相応しい運命であったと言えるのかも知れません。
 ただ、彼が神の力に勝って、「ダビデ」ではなく本来の彼の意志で新しい世界を作れるようになれるかどうかはまだ判りませんが。

MAJOR 2nd

 全国の少年野球やってる子どもたちがみんな読んでる「MAJOR」で、ついに人妻の不倫現場が出てくるとは! 健全な野球少年達がNTRに目覚めてしまうよ!(曲解)

 というか寿也ってあんなに女性に対して紳士的なイケメンなのに、なぜ離婚しちゃったんでしょうか。奥さんの事情がちょっと複雑そうな感じなのでそれ絡みなのかもしれませんし、少年誌的に突っ込んではいけない裏話とかあるかもしれませんし、あるいはいまだに吾郎のことが忘れられないのかも知れません。
 吾郎のことが忘れられない寿也が吾郎の息子に野球を教えるとか、メタ的にはグッと来るシチュエーションですよね。とか煽ってみる(ひどい)。

 今回のエピソードで、このマンガにおける当面の目標が「大吾と光がバッテリーを組むこと」に設定されました。大吾の野球選手としての道はおそらくここから本格的に始まることになるのでしょうが、このマンガはあのMAJOR」なので、おそらく一筋縄ではいかないことは必至でしょう。
 高校生になった大吾が、高校野球で群馬代表となった光と甲子園でついに相まみえて対戦する的なシチュエーションは今から妄想するだけで滾るものがありますけど、その二人に待ち受けるのは、かつてふたりの父親が経験した大理不尽な運命の数々!(いきなり吾郎が高校やめて寿也とのバッテリーが解散するとか) っていうか、前触れなくいきなり光が引っ越すだけでも十分に理不尽な展開なんですけどね!
 父の屍やNTRを乗り越えて生き残って強くなれ大吾と光! 死んでもいないしNTRでもないけど!

トキワ来たれり!

 日本では古来より「失うことから全ては始まる」と申しますが(主に「シグルイ」で)、「トキワ来たれり!」では主人公のトキワが片腕と片足を失い、先のソーサリアンとの戦闘でトキワを守るために自爆したマキナのパーツを移植されて蘇生するという、これまでとは打って変わったシリアスな展開に突入しました。
 これまでのこのマンガは「肉体的には普通な気弱な男の子が、持ち前の機転を武器に超人的な能力を持った連中と一緒に戦う」物語だったと思うのですが、自身も超人的な能力を手に入れてしまった以上、このマンガは今後はこれまでとは全く違った展開にならざるを得ないでしょう。本当の「トキワ来たれり!」はここから始まると言えるのではないのでしょうか。

 そして個人的に「主人公が物語の序盤で身体を欠損してサイボーグ化して復活」というと、新井素子先生の「星へ行く船」シリーズを思い出してしまうですが、30年前の小説のことなんて誰にも判ってもらえないので終わり。

絶対可憐チルドレン

 一迅社から発売されている「Febri」30号に、椎名高志先生のインタビュー記事が掲載されています。椎名先生の原点とも言える幼少期のフィクションの原体験についてから、「絶対可憐チルドレン」の今後やその次の作品についても話題が及んでいるとても興味深い内容なので、椎名先生の作品のファンの方なら読んでおいて損はないと思われます。

 特に次回作については、「自分が得意とするパロディを活かせる方向性」を模索しているように思えました。今後の自身の作家としての方向性を含めて、色々考えている様です。
 椎名先生のTwitterの発言を読んでいると、次回作はもはやツンデレな飼い猫にベタボレしている中年のメタボ気味のおっさんが主人公の日常マンガしか描けないくらい枯れてるんじゃないかとか思っていたんですけど、全然そんなことなさそうなので安心しました(ひどい)。

 そして今号の「絶チル」ですが、インタビューでも語っていた『パロディが得意な椎名高志』をアピールするかのような、チルドレン達がどっかで見たような三悪トリオを相手に戦うという話でした。こうやって見ると、やっぱりタイムボカンシリーズの三悪トリオって、誰でも「見ただけで『ああ、あいつらだ!』って判る」という意味において偉大な存在なんだよなーと再認識させられます。
 あとこの人達、ちょっと「キャッツアイ」や「ハローキティ」の要素も入ってますよね。キティさんは寛大なお方なので、「外道キティ」とかいう形で名前や意匠を使われても、きっと許してくれると思います。多分。

 そしてパロディと言えば、ラストで子鹿さんが「となりのトトロ」の替え歌のようなものを歌った挙句に交通事故に巻き込まれてましたけど、事故に遭ったのは多分パロディの対象がジブリだったからに違いありません(真顔で)。
 子鹿さんは、隙あらばジブリアニメのパロを仕掛けてくるので元々著作権的に危うい存在だったんですが、TTPで著作権法における非親告罪化が囁かれるようになった昨今、今回の彼女の姿は日本の将来におけるパロディ文化に暗雲が立ち込めている象徴なのかも知れませんね。物言えば唇寒し秋の風。

 ウソです(おわり)。

Febri (フェブリ) Vol.30
Febri (フェブリ) Vol.30

posted with amazlet at 15.08.17
一迅社 (2015-08-10)

プリンセスプリキュア、毎回「みなみ様すてきー!」って叫びながら観てます


コミックマーケット88 椎名高志作品関連サークル

8/14 (金曜日)
8/15 (土曜日)
  • 西ち01a UNVER (アンディ×兵部)
  • 西ち01b mimosa (アンディ×兵部)
  • 西ち02a ランデヴー (アンディ×兵部)
  • 西ち02b LUNE (兵部中心)
  • 西ち03a Current (アンディ×兵部 小説)
  • 西ち04a binzoco (アンディ×兵部 小説)
  • 西ち04b AYASE (アンディ×兵部 小説)
  • 西ち05a 流星街 (アンディ×兵部 小説)
  • 西ち05b CheepChips (アンディ×兵部)
  • 西ち06a リルケ (アンディ×兵部)
  • 西ち06b Par Deux (アンディ×兵部)
  • 西ち07a クレイジーガーデン (アンディ×兵部)
  • 西ち07b 鏡茶屋 (アンディ×兵部)
  • 西ち08a eternal smile (真木×兵部)
  • 西ち08b かいむどう (アンディ×兵部、真木×兵部)
  • 西ち09a (真木×兵部中心)
  • 西ち09b 犬西 (真木×兵部)
  • 西ち10a 鈴鳴茶屋 (真木×兵部)
  • 西ち10b galaxy lover (真木×兵部 小説)
  • 西ち11a とまとジャム (真木中心)
  • 西ち11b Flowerspolka (兵部×アンディ 小説)
  • 西ち12a ezaki (兵部×アンディ 小説)
  • 西ち12b Secret Story (兵部×アンディ 小説)
  • 西ち13a GLASS (兵部×真木、兵部+パンドラ 三幹部)<\li>
  • 西ち13b 加速気味 (賢木×葉)
  • 西ち14a 染赤 (皆本×賢木)
  • 西ち14b ファルス (賢木受)
  • 西ち15a ジパング貿易 (影チル+賢木、子供キャラ中心)
  • 西ち15b メッサーK (葉×賢木)
  • 西ち16a crazy (兵部×皆本 小説)
  • 西ち16b BLACKOUT (兵部×皆本メイン)
  • 西ち17a Paraiso (賢木×皆本)
  • 西ち17b 風桜花 (皆本×薫 小説)
  • 西ち19b 白竜堂白亜店 (オールキャラギャグ)
  • 東Q49b 絶対主義 (真木×兵部、賢木×皆本あり?)
  • 東ポ29b Caramel Macchiato (アンディ×兵部あり?)

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