読者の皆様へ

　「サンデー 読者の皆様へ」でGoogle検索すると、いまだに2008年に雷句誠先生が原稿紛失で小学館を提訴した件がヒットするんですよね（挨拶）。

　サンデー38号に掲載されて各所で話題になった市原編集長への交代に伴って掲載された「読者の皆様へ」と銘打った声明文ですが、要約すると内容は

• 今後は新人作家の育成に力を入れます
• サンデーに掲載されるマンガは、新人ベテランひっくるめて全て編集長が独断で決定します
• 言うこと聞かない編集者は容赦しないよ

　の三点になると思われます。
　この中で特に重要と思われるのは、「新人を積極的に登用します」の部分でしょう。この文章はタイトルこそ「読者の皆様へ」になっていますが、これから漫画家になろうとしてる新人に向けたアピールの側面がかなり強いのではないかと解釈しました。
　今のサンデーは「銀の匙」「マギ」を筆頭に、他所で活躍している作家を引っ張ってくる傾向が続いていたんですけど、今後はサンデー生え抜きの作家を重用して行くようにするし、編集者もちゃんと作家の面倒をみるので、漫画家志望の皆さんはぜひサンデーでマンガ描いてください！　と訴えたいんじゃないかなーと思っています。

　ただ、新人を登用するにしても、ここ最近のサンデー編集部には、思い出せるだけでも雷句誠先生の一件を筆頭に、「東遊記」の酒井ようへい先生が編集者から罵倒されていた件とか、「ワイルドライフ」の藤崎聖人先生が小学館漫画賞を受賞した時に不自然なコメントを発表した件とか、その後「忘れたいくらいいい思い出のない作品だった」と日記で書いていた件とか、「アラタカンガタリ」のリマスター版制作の件とか、何かこう明らかに編集者と作家の関係が上手くいっていないことが原因と思われるトラブルが色々と起こっているのは、大きな問題です。
　当然これらは漫画家志望の方々にも広く知られている訳で、これらのネガティブな事件が新人作家を集める上で明確な障害になっていた可能性も高かったのではないかと思われます。わざわざ誌面を割いてまで「編集部は変わりました！　もう大丈夫だよ！　今度はちゃんと仕事するよ！」とアピールするのは、そういった事情があるんじゃないのかと勘ぐってしまいました。

　ネットで皆さんが既に指摘していることではありますが、「読者の皆様へ」に列挙されている編集者の中に、雷句誠先生や藤崎聖人先生の時に名前が出てきた冠茂氏の名前がないのは、そういう意味において重要なポイントなのかも知れません。

　そしてサンデー38号の「読者の皆様へ」の掲載に先立ち、ナタリーに市原編集長のインタビュー記事が掲載されていました。
　個人的に気になったのは、この二つの部分です。

藤田和日郎先生、西森博之先生、久米田康治先生。この3名には一刻も早く帰ってきてほしいと思っています。

週刊少年サンデー特集、新編集長・市原武法インタビュー (1/3)

僕は週刊少年サンデーというのは“作品を作ることよりもマンガ家を作ることを得意とする雑誌”だと思っているので。一生マンガ家でいられるような、何本もヒット作を飛ばせるような才能のある作家さんを育てる雑誌だと。もう一度そういう個性派の才能集団に作り変えたいという思いが一番強いです。

週刊少年サンデー特集、新編集長・市原武法インタビュー (3/3)

　まず藤田・西森・久米田の各先生方が揃って活躍していたのは90年代の前半〜中盤頃だと記憶していますが、確かにあの頃はサンデーという雑誌にはまだ勢いがありました。小学館も90年代を「サンデーの黄金期」と称するサイトをわざわざ立ち上げていますし、サンデー自身がこの頃の栄光を取り戻したいと考えるのは自然なことだと思います。

　また、そもそもサンデーという雑誌の雰囲気として、かつては「編集部主導のマガジンや、アンケート重視のジャンプと比較すると、漫画家が自身の描きたいものを描ける風潮がある」という伝説がありました。自身が得意な描きたいテーマを持った個性的な作家が集まり、編集はそれに合わせて雑誌を作り、作家の個性をより伸ばしていく。その雰囲気に惹かれて、新人作家がサンデーでのデビューを目指して集まってくる。サンデーの黄金期と呼ばれていた時代は、そのサイクルが上手く行っていたのではないのでしょうか。
　「作品を作ることよりもマンガ家を作ることを得意とする雑誌」という市原氏の言葉は、そういったことが実際にできていた時代をイメージしているのではないか、と思いました。市原氏の考える「少年サンデー」は、個性的な作家を育てて作家性の強い作品がガンガン掲載される、かつての黄金時代のサンデーの姿があることは間違いありません。90年代の黄金期にサンデーで活躍していた作家の名前をあえて上げたのは、その象徴であると思います。

　しかしその一方で、それを実現するために、掲載される作品は全て編集長が独断で決定し、編集者はその方針に従ってもらうという、独裁的な手法を取ることも明言しています。編集部が強い権限を持ってマンガを作るやり方は、先程の「作家のサンデー」というイメージとは相容れないような気もしますが、まず「作家を育てることができる編集者がいる環境を作る」ところから始めないといけない状況な様なので、これは致し方ないことなのでしょう。
　サンデーをかつての「作家主体」の雑誌に戻すために、編集長があえて強権を奮わなければならないところに、今のサンデーという雑誌の苦境が現れているのかも知れません。

　もし本当に市原氏の言うように「2年以内にはかなり変わってくる。実際に秋口くらいからは完結する連載が多くなってくる」が実現するのであれば、サンデーという雑誌はこれからものすごい勢いで様変わりして行くと思います。
　我々読者としては、実際に掲載される新しい作品をちゃんと読んで、読者アンケートなりコミックスの購入なりの形でフィードバックを行いつつ、今後2年間でサンデーがどのような雑誌に化けていくのか見守っていきたいと思う次第です。

　雷句誠先生がサンデー編集部内の腐敗を訴えてから7年経った今、ついにサンデー自身がそこから立ち直る機会を得たのだ！　と、今は思いたいですね。残された時間を考えても、浮上するならこれが最期のチャンスかも。いやマジで。

なのは洋菓子店のいい仕事

　以前、畑先生が週刊連載に加えて月刊連載も始めると聞いた時は「畑先生は高橋留美子先生に肩を並べるマンガの鬼と化すつもりなのか」と驚きましたが、よく考えてみたら若木民喜先生も、既に「なのは洋菓子店のいい仕事」と並行してマンガONEで「ねじの人々」を連載していることに気付きました。マンガの鬼がここにもいた！（おそい）

　なお「ねじの人々」は、最初のうちは教育的な哲学レクチャーマンガの趣が濃かったんですが、回を追うごとに「神のみぞ知るセカイ」の倉川灯編が延々と続くかのようなおかしい雰囲気になって来ており、若木先生の底知れなさを垣間見ることができるマンガだと思っているので、みんな読むが良いと思います。

　そして今号の「なの菓子」ですが、ぱせり君はこのマンガにおける飛び道具だなと思いました。「ケーキは暴力」というこのマンガのキャッチフレーズ同様、この子の可愛さはもはや暴力のレベル。
　カワイイ子は何をやってもカワイイので、今後も時々はこういう回を入れてぱせりの可愛らしさを愛でさせていただきたいです。

ハヤテのごとく！

　連載500回達成おめでとうございます（礼儀）。

　第一話をリアルタイムで読んだ時は「このマンガ、どこまで連載が続くんだろうか」と不安に思ったものでしたが、今では逆に連載されていないことが考えられないような作品になったと思ってます。今や「ハヤテ」というマンガは、ジャンプにおける「こちら葛飾区亀有公園前派出所」のように、サンデーが続く限り永遠に掲載される存在なったんじゃないんでしょうか。割と本気でそう思ってます。

　「どうでもいい話の間でストーリーをやる」というのが構造的欠陥として話の中で自虐的に語られていますけど、このマンガがここまで続けてこられたのは、逆にこの構造が連載作品として正しかったことを示しています。
　バトルモノや恋愛モノのマンガやアニメで一番評判が良いのが、実は日常回とか温泉回とかストーリーのウェイト的には比較的軽めの話だったりすることが多いのが世の常ですが、「ハヤテ」の場合はストーリーを締めるところをちゃんと締める話を年に一度くらい出して、基本的には「どうでもいい」話を続けることが許される構造を作れたことが大事なのではないのでしょうか（褒めてます）。

　その一方で、今号のサンデーには「畑健二郎による完全新作の月イチ新連載開始！　『ハヤテのごとく！』の連載は通常通り継続！」とかいう恐ろしい予告が掲載されていました。
　週刊連載と月刊連載をかけもつというと、自分の世代だとやはり「うる星やつら」と「めぞん一刻」を同時に連載していた往年の高橋留美子先生が思い出されるんですけど、畑先生はついに高橋先生と同じレベルに立つ覚悟を完了させたということなんでしょうか。更に畑先生には今が旬な作品である「それが声優！」もありますし、作業量的には高橋先生をも超えてしまうのかも知れません。
　畑先生がついに高橋先生と同レベルのマンガの鬼と化す姿を、我々はリアルタイムで見ることになるのでしょうか。

　これからの畑先生の鬼への変貌っぷりが楽しみです！（注意：心から応援してます）

アラタカンガタリ

　久しぶりに連載再開。「アラタカンガタリ」については以前から色々と辛そうな話が流れていただけに、もう二度とサンデーでは続きを読めないのでは？　と覚悟していた時もあったので、再び読めるのは素直に嬉しいです。
　あと連載再開となると、既存のコミックス版とリマスター版の関係はどうなるんだろうかとも思ったのですが、9/18にコミックス24巻とリマスター6巻が同時に発売されるということは、どちらも継続して発刊していくという形になるみたいですね。「加筆修正」という言葉ではくくれないくらいの大改訂を行っているリマスター版を作る手間は膨大なものになっていると思われますが、それを継続していく作者の心意気には感謝したいです。

　そして本編の方ですが、本当に「前回の続き」になっててビックリしました。連載作品なので前回からの続きなのは当たり前なんですが、前との間隔が間隔だから総集編的なものを挟むのかなーと何となく思っていたので、純粋な「前回の続き」が載っていて驚いた次第です。
　そういやハルナワって、とにかく人殺す奴だったよなー（そこからか）

なのは洋菓子店のいい仕事

　言葉さん、明らかにおかしい（頭が）人なのに、本当に住み込みの従業員として居着くことに成功してしまうとは。
　最初登場した時は、ラブコメ要員っぽい設定ではあるけど色々とズレてる残念の塊みたいなキャラだったのに、タイムやセージの仕掛けた試練を乗り越えて最終的には何かちょっと可愛げが出てきてますし、これはもしかしたら本当にセージに対するラブコメ要員として役に立つかもしれないのでは？　と思うようになってきました。
　もう一人のラブコメ要員であるかの香が「セージの幼なじみでライバル店の娘で性格はツンデレ」という非常に判りやすいキャラであるのとは対象的なキャラになってると思います。

　このマンガは基本的に「洋菓子店を舞台にしたハートウォーミングなストーリー」というイメージを逆手に取った、お菓子で人々を救わず全くハートウォームもしない、読者の期待の斜め上を行くひねくれた構造のマンガである、という認識は変わりませんが、ラブコメ要素については判りやすい展開を期待しても良いのかも知れません。
　でも多分、そっちもかなりひねくれた話を持ってくるのではないかと思いますが。期待してます。

BE BLUES!

　ゴールを決めた後、ノアの熱い抱擁から逃げようとする曽我さんが面白かったです。みんなしてキャッキャウフフしてるようにしか見えないのが微笑ましい。

　というかこの人達、ゴール決める度にこんなキャッキャウフフをしてるような気がします。ノアが曽我にあえてラストパスを出したのも、曽我さんがゴール決めた後にキャッキャウフフしたかったからなのかも知れないと思うようになりました。こいつら仲いいなあ（感想）。

tutti!

　頼城君が桜井さんを「隣の家の犬よりも何も考えていない奴」と評してたのが、ちょっとショックでした。
　自分の脳内では、桜井さんは一見すると常にニコニコしている明るい女の子なんだけど、その実態は貴重な戦力である頼城君を吹奏楽部に引き込むために暗躍していた吹奏楽部の陰の支配者であり、過去に一悶着あったに違いない（←妄想）オケ部に一矢報いるために今も戦っているという設定になっていたのですが、実は彼女はそういう難しいことを全く考えていなくて、単純に「音楽できそうだからうちの部においでよ」的に頼城君を親切心から誘っただけだったりするんでしょうか。彼女の頭の中は、本当に飼い犬みたいに素直なんでしょうか。

　ありえる…十分にありえる…これまで自分が考えていた彼女は、「ひねくれた性格の女性キャラが好き」という自分の理想の元に築かれた妄想だったのかも知れない…（悩みながら終わり）

競女！

　「次号、力士とバチコーン！」
　話の中身は、のぞみが「お姉様」にと望んでいる澄玲が抱える過去が明かされる割と真面目な回でしたが、最後のハシラの煽り文句によってその雰囲気の何もかもが破壊された気がします。でかした編集（エラそう）。

　次回は相撲対尻相撲の異種格闘戦な展開になりそうですが、久しぶりに物理法則を超越した競女ファイターの超能力が拝めるのではないかと期待しております。

MAJOR 2nd

　初代「MAJOR」は野球好きで才能も根性もある吾郎が周囲を巻き込みながら共に成長していく正統派の野球マンガでしたが、「MAJOR 2nd」は野球好きだけど才能も根性もまだない大吾が、才能も根性もある光に巻き込まれる形で野球を続けて行くという、初代とは逆のスタイルの野球マンガになってますね。
　何にしろ「少年野球なんだから、野球が好きな子なら上手くても下手でもやればいいじゃん」というこの作品のスタンスは好感持てます。

　あと女子が男子と混ざって野球できるのは少年野球ならではなので、佐倉さんもこのままチームに入ればいいと思います（結論）。

だがしかし

　「この人黙ってるとほんとかわいいな…」
　個人的には、駄菓子のことを楽しそうに語ってるほたるさんの方が好きです（聞かれてません）。

なのは洋菓子店のいい仕事

　一話まるまる使って、新キャラクターである言葉さんが如何に残念な子なのかを丁寧に描写した回。彼女がこの作品にとって如何に重要なキャラなのかが伺えます。
　この作品の貴重なラブコメ要素のキーとなるかも知れないキャラクターとして、あえてこんな残念な子を持ってくるところが流石だと思いました。

湯神くんには友達がいない

　ラブコメといえば、こちらも何か百瀬さんがよりによって湯神に対してフラグを立ててしまったかのような描写がなされていましたが、でも「湯神くん」がまともにラブコメ展開をやるとは到底思えないので、多分また百瀬の性格が更に歪んで終わるんじゃないんでしょうか。
　性格が歪んだ女性キャラが大好きな私としては、そちらの展開に期待したいですね（ひどい）。

BE BLUES!

　武蒼のAチームが、夏合宿でのBCDチームのような、龍を活かすためのポゼッションサッカーをやり始めた回でした。
　でも龍が幸せそうだと、近いうちにひっくり返されそうで怖いんですよねー（悲観論）。

絶対可憐チルドレン

　今回はパティさんが「黒い幽霊」に狙われたっぽい！　という展開でしたが、「黒い幽霊」に操られていた過去はともかくとして、彼女がいわゆる腐女子になったのは、洗脳を解くために黒巻によって後天的に施された性質なので、もし「黒い幽霊」の介入で再び洗脳されてしまって彼女が腐るのを辞めてしまったらどうしようと、本気で危惧しています。彼女の理性は腐ることによって保たれているのです。

　あとパティが男子の乳首を気にしていたのは、もしかしたら「競女！」の乳首一本背負いを初めとした華麗なる乳首技を見て、男子の乳首でもそういう技ができないかと考察していたからなのではないかと思ったのですがどうか（ダメ）。

BE BLUES!

　連載200回達成。名実ともにサンデーを代表する作品になったというか、むしろ「BE BLUES!」がないと今のサンデーって相当辛いんじゃないかと思ってしまうくらい、今のサンデーを支える作品になったと思ってます。

　その200回記念の巻頭カラーを飾ったのは、龍でも桜庭でも優希でも藍子でもなく、ノアとナベケンの二人でした。つまりこのマンガの主人公はこの二人ということになりませんかね？（突然）

　実際ノアさんは、身体能力のみならずエキセントリックな性格からしてもそのままスポーツマンガの主人公を張れるくらい色々な意味でキャラが強いですし、ナベケンはナベケンで幼少期から龍達と競って成長することで「努力・友情・勝利」を体現した実に主人公らしいキャラになったと言っても過言ではないくらい頼もしい存在である訳で、どちらも記念巻頭カラーを飾るに相応しい存在であることは間違いありません。
　まあ実際、ベンチからノアを躾がなってない犬のように睨んでる不機嫌な桜庭さんが巻頭カラーを飾っても一般的な読者は困ると思うので、今回はこの二人がカラーで良いと思いました。

　前回と今回はミルコ爺さんも驚くフィジカルっぷりを魅せつけるノアと、いろいろ吹っ切れてプレイに迷いがなくなった龍が目立った話でしたが、その一方でノアの当て馬的な演出に使われているマコさんはちょっと可哀想でしたね。桜庭と一緒にノアに逆襲できる時が来ると良いのですが。

アンペア

　新連載（先週の）。物語としては、諸般の事情でクラスの中で友達がいない優太君と、友達が欲しいけど明らかに空気を読む能力を欠いているために人造人間の美月さんによる、ボーイミーツガールな物語だと思われます。

　前回、友達がいない主人公の優太君が「友達」のあるべき姿について語るシーンがありましたが、「周囲が誰も信じなくても、信じてあげるのが本当の友達」っていう役割は、どっちかというと個人的にはそれは友達よりも肉親や恋人がするべきことなんじゃないか？　君は「友達」を少し重く考え過ぎてないか？　とか思ってしまいましたが、こう感じるのは多分自分が友達の少ない嫌な大人だからだよなと自省しました。

　あと「アンペア」はせっかくヒロインが人間じゃないんですから、人間じゃない女の子の転校生ってさいこうじゃん！　みんなそういう子と友達になりたいって思ってるはずじゃん！　って視点を持って描いて欲しいなーと、かつて「電化製品に乾杯！」で椎名先生のファンになった自分としては思ってます。

なのは洋菓子店のいい仕事

　これも前回の話になってしまいますが、ライムが常に吸っているタバコには本当に秘密があったことに、今更興奮してます。
　弟のセージ君のみならず出てくる客が誰も彼のタバコについてツッコミを入れないので、元々そういう世界観なのかと疑ってましたが、彼はタバコがないと死んでしまう＋現実には影響を及ぼさないものあるという設定がなされたことで、この問題はこれで解消。

　ライム本人が「タバコ喫ってるケーキ屋なんて前代未聞」って言ってるので、一応彼もその辺は気にしているんだーと感心しました。彼はそこまで非常識な人間じゃないのかも。単に態度がすごく尊大で底意地が悪いだけで。

tutti!

　単なる音楽好きのノンポリメガネかと思っていた土井君が、吹奏楽部のリーダーとして、そしてアレンジャーとしての意外な才能を発揮した前回、そして桜井君に負けないくらい個性的なメンバーが存在している（←好意的な表現）ことが明らかになる今回と、今後のバトルに向けてかなり盛り上げて来てますが、やっぱり桜井君の音楽バカっぷりが一番光ってました。
　その桜井君、最後のページで自信たっぷりに「俺達の演奏にビビってドタキャンすんじゃねーぞ！？」って対戦相手のオケ部部長を騙ってますが、こういう台詞を言うのは基本的にヤラレ役であると思われるので、おそらくこの勝負は（略）。

　あと前回、土井君が雨の中で頼城君を探し回って階段でコケて楽譜を落としたところで頼城君がその楽譜を拾うシーンは、何というかこう「不良が雨の降る中、捨てられてた子猫を拾う」的な趣があっていいと思いました。

境界のRINNE

　高橋留美子先生デザインの萌えキャラが拝める回として貴重だと思いました（感想）。
　その萌えキャラ「みゅーみゅー」のデザインが微妙に歪んでいるのもポイントで、あれは前時代的なキャラデザイン（「みゅーみゅー」というキャラ名からして、『東京ミュウミュウ』が現役だった2000年代初頭くらい）の雰囲気を出すための意図的な演出だったのではないかと推測してます。

　そして『東京ミュウミュウ』と言えば「未来の地球にご奉仕するにゃーん！」の決め台詞が歴史的に有名ですが、彼女たちから見て未来に生きている我々としては、彼女たちが猫耳を生やしてまで願った地球生態系の保護を維持するべく、弛まぬ努力をしなければならないとの想いを新たにしました。全然「RINNE」と関係ないですが。

リオンさん、迷惑です。

　今回の三雲がゴスロリっ子悪魔のロゼッタに何故かモテる話を読んで思ったのですが、このマンガって実は主人公が幼女に囲まれてモテモテになる話なんじゃね？　とか思いました。
　出てくる幼女がみんな（社会的な適性の面に対して少々問題を抱える）悪魔であるという根本的な問題はありますが、幼女から無条件モテることに比べれば種族の違いとか社会性とかは大した問題ではないと思われます。人間じゃない女の子さいこうの心意気があれば大丈夫です。

　まあその辺を度外視するにしてもロゼッタはとてもいい子であり、また彼女が現実社会を生きる上で他の人間の助けが必要な状況であるのも明らかなので、三雲は責任を取って彼女を幸せにしてあげて欲しいと思いました。