競女!!!!!!!!

　祝・アニメ化決定！
　正気ですか！（←喜んでます）

　Webサンデーの記事では『「競女」とは、水着の女子選手同士がお尻や胸を使って闘う水上競技♥』とか可愛いことが書いてありますが、その実態は製作者側が若い女性の乳と尻に対する想像力を極限まで高めた結果繰り出される、乳や尻を用いた常識を著しく逸する必殺技が飛び交う新世代超能力バトルマンガであり、

• 尻をものすごい勢いで振るう「旋風尻」！
• 乳首に相手の水着の紐を引っ掛けてからの背負投げを敢行する「乳首一本背負い」！
• おっぱいを自ら捻ってその反動力で攻撃する「パイ・パイル・パイパー」！
• 一つの水着に二人をねじ込んで着用することで一心同体化する「ヒップップ・トレイン」！

　など、読者を色々な意味で呆然とさせる技が毎回繰り出される作品であることは、熱心なサンデー読者の皆さまであれば既にご存知かと思います。

　勿論、このマンガは単なる女体を題材にした超能力バトルだけが見所という訳ではなく、あくまで基本は努力・友情・勝利の少年マンガにおける三大要素を余すことなく搭載した少年マンガであり、そして現実社会のボートレース界を連想させる勝負師達の厳しい社会の中で成功を目指す少女達の生き様を描く職業マンガの側面をも持ち合わせています。
　一見すると「珍妙なお色気バトルマンガ」としか見えないこの作品ですが、実はかなり骨太なテーマを背負っているのです。本当です（強調）。

　そのアレっぷりでこれまで我々全国40万のサンデー読者を楽しませてくれたこの作品ですが、アニメ化されることで「競女!」が今以上にメジャーな存在となり、この作品の面白さや楽しさがより世間に共有されることを、私としては願ってなりません。「競女!」は読む人を幸せにできる作品です。

　そして今回の「競女!」ですが、かつて競女界の頂点に君臨する「五尻」達に対抗しようとして一度は夢破れたドン小杉が、今まさに「五尻」に対抗するための力を渇望して戦いに挑んでいる主人公ののぞみに敗れたものの、その戦いはドン小杉にかつての栄光と希望を再び与えることとなった──という美しい物語が展開されており、「アニメ化決定！」の報を知って初めてこのマンガに触れた方にとっても、「競女!」が極めて真っ当な少年誌的バトルマンガであることは判っていただけたのではないかと思いました。

　バトルシーンで乳を自在に伸ばしたり捻ったり鈍器化させたりドリル化したりしていたのは「真っ当な少年誌的バトルマンガ」としてどうなのよ？　という意見も勿論あるかとは思いますが、しかしそういった表現ができるからこその「競女!」であり、エクストリームな乳尻表現はこのマンガを構成する大切な要素の一つであることはぜひ納得していただきたいというか、納得できなくてもこれはそういう世界を描いたエクストリームなマンガであることは理解した上、無理やり飲み込んで下さい。
　「競女!」を読む際は、オタクの美徳の一つである「考えるな、感じるんだ！」「こまけぇこたぁいいんだよ!!」の精神を発揮して臨んでいただきたい所存です（←「競女!」の魅力を伝える説得力のある文章を書くことを放棄した結論）。

　お久しぶりです(´・ω・`)。
　ここのところ色々とアレがアレでまとまった時間が取れそうにないので、今後しばらくはサンデーの感想というかメモ的なものを少しづつ書いていきたいと思います。

クメショート

　サンデー９号に掲載された、みんな大好き久米田康治先生の短編読み切りマンガ「クメショート」。内容は（「ヤマカム」の山田さんが仰るとおり）本当にいつもの久米田先生のマンガだったなという感想を抱くしかない感じで、面白かったです。褒めてます（念押し）。

　久米田先生は、西森博之先生および藤田和日郎先生と共にサンデー現編集長が紙面復帰を熱望していましたが、個人的には久米田先生はサンデーにいた頃よりもサンデーを出奔してからの方がはるかに活躍している印象が強いので、先生は今後も己の才能を発揮できる環境で自由に活躍してほしいと願っていますし、サンデーという雑誌も現在の編集体制の元で組めた先生の活躍に相応しい場所に返り咲けるようになることも願っております。

　綺麗にまとまりましたね（おわり）。

柊様は自分を探している。

　80年代後半～90年代前半のサンデー黄金期を支えた作家の一人である、西森博之先生の新連載。
　前作の「鋼鉄の華っ柱」からもう三年以上も経っているんですよね…。

　内容は「常識から外れているけど一本筋が通った性格の主人公が、周囲を振り回しながら活躍する」という系統の、「天使な小生意気」「道士郎でござる。」以降の西森先生のエッセンスを受け継いだ作品であるように見えます。
　サンデー10号の第一話では、ベンチに座る柊様が脚を伸ばしたら、主人公の白馬が思わず跪いて彼女に靴を履かせてしまうシーンが印象的でしたけど、これは決してマンガ的な誇張表現ではなく、真のお嬢さまというのは周囲の人間を「この高貴なお嬢様に失礼にならないような、敬意を払った振る舞いをしなければならない」と思わせるだけの力があるものなのです。
　己の気品を以って周囲の人間に影響を与えることができる、これぞ本当のお嬢さまです。

　昔読んだ「お嬢さまことば速修講座」という本にそう書いてありました（受け売り）。

ふれるときこえる

　メインヒロインのさとりのメガネ＋マスク姿を見て、藤子・F・不二雄先生の「耳太郎」に出てきたテレパスのおじいさんを思い出した勢の人？（挨拶）

　「ノゾ×キミ」の本名ワコウ先生の新連載が開始。「ノゾ×キミ」は「覗く」という視覚的な要素をテーマに男女の心理の探りあいを描いていた作品でしたが、今回の「ふれるときこえる」は文字通り「相手に触れると相手が何を考えているのかが判ってしまう」超能力を持ってしまった高校生の男子が主人公ということで、今度は触覚をテーマにしていることが伺えます。触覚と書いておさわりと読むアレです。

　並の高校生男子だったら、こんな能力を持った暁には周囲の女子に触って触って触りまくってゲスい欲望を満たそうとすること必至であると思うのですが（その後女子の思考の闇の深さに怯えて絶望するオチ）、残念ながら今作の主人公の噪君は意中の同級生女子に触って誰が好きなのかを確認しようとすることすら躊躇してしまう紳士な好青年なので、あんまりゲスい展開にはならなさそうなのが残念です（そもそもそういうマンガじゃない）。

　「さわるときこえる」能力を彼に与えたさとりの能力の発動条件は「相手の男子を好きになること」なので、彼女に惚れられてしまった噪君としては彼女が自分を嫌ってくれるような行動をするしかないんでしょうけど、初対面のさとりに傘を差し出すイケメンっぷりからして、そういう態度を他人に取れるような人物ではないことは明白。さとりから意図しない能力を与えられ、しかも自分が親友との間で三角関係の渦中にあることを知ってしまった噪君は、果たしてこれからどう生きて行くのか。
　これまでの本名ワコウ先生の作品とはちょっとテイストが違った物語が読めそうで、今後の展開が楽しみです。

　あと、さとりが自分の脳力を噪君に明かすときにメガネとマスクを外したシーンは、「メガネを取ったら実は美少女」な演出って今でも有効なんだなと感心しました（そこか）。

天野めぐみはスキだらけ！

　サンデーSから移籍の新連載。基本的な話の構成が、ムチムチな身体に育ってしまったけど、そのことについてあまり自覚がないという、良い意味で純朴な女子高生の天野めぐみさんの日常を、幼なじみの学くんの（主に性的な）視点から観察して愛でるという形になっているのが特徴で、何というかこう「素晴らしい」としか言えない点が素晴らしいマンガだなと思いました。素晴らしい。

　また、ただ単に天野めぐみさんを（主に性的な）視点から観察して愛でるだけの話ではなく、第一話でめぐみが学と手を繋ぐ時に剣道でできた手のマメが少ない右手を差し出すところや、第二話で「天野がいないと平和だ」と言ってる学がさりげなくめぐみの帰りをバス停で待ってるところなど、双方がそれとなく相手を意識している幼なじみ同士の初な恋愛描写がさり気なく盛り込まれているところも良いと思います。
　総じて言えば、週刊少年サンデーに来てくれて本当にありがとうございます！という感想です。

　あと、「天野めぐみ」って我々の世代の人間だと知る人ぞ知る名作「菜々子さん的な日常」を思い起こさせる内容だなと思って久しぶりに読んでみたところ、「奈々子さん」ってこんなエロかったっけ？　と思うくらいエロかったのでビビりました。「奈々子さん」と比べれば「天野めぐみ」は健全極まりないですよ。
　さすが「奈々子さん」は往年の「ホットミルク」に掲載されていただけのことはありますよねーとか変なところで感心した次第です（日記）。

初恋ゾンビ

　2015年後期のサンデーの大きな特徴として、「初恋ゾンビ」、「天野めぐみはスキだらけ！」、「ふれるときこえる」と、矢継ぎ早にラブコメ系のマンガを新連載として投入してきたことが上げられると思います。最近のサンデーで短い期間に連続してラブコメマンガが始まるのは、ちょっと珍しいのではという気がします。
　今から30年以上前、「うる星やつら」「タッチ」「さよなら三角」「ただいま授業中！」などのラブコメ作品を擁してジャンプに発行部数で肉薄した伝説を作って以来（参照）、「ラブコメのサンデー」はサンデーのパブリックイメージとしていまだに残っているものと思われます。サンデーの復活を目している現サンデー編集部としては、「サンデーのアイデンティティとしてのラブコメ」の復活、そしてあの頃の明るく楽しくライトな雑誌というイメージの復活も、また外せない要素なのかも知れません。

　そのラブコメ新連載陣の中でも、この「初恋ゾンビ」は、基本的には突然空から降ってきた人間じゃない女の子がパンツを無駄に見せて来る系の伝統的な明るく楽しくライトなエロコメっぽいマンガでありながら、イヴの存在の謎がこの作品の根幹となるミステリーとして成立している点、本来ならメインヒロインになり得る存在である指宿が複雑な事情で男装している点など、単なるエロコメで済ませるにはもったいない読み応えのある内容になっているのが、本当によくできていると思います。「ラブコメのサンデー」のイメージに沿っている作品という感じ。
　2016年にブレイクして欲しい作品の一つですね。

　本編の方は、「ギャルに恋心を抱いてしまったオタク男子の葛藤」を、『初恋ゾンビ』というこの作品特有のギミックを使って表現しつつ、このマンガの根幹となっているイブの存在の謎をより深めるエピソードも盛り込んであって良かったです。
　あと、「ギャルが清楚な格好をするとカワイイ」って演出も、「メガネを取ったら実は美少女」な演出と同様に古典的ながらも極めて有効なんだなと感心しました（そこか）。

だがしかし

　サヤ氏の眼鏡！　サヤ氏の眼鏡！（連呼）
　これがアニメ化決定のパワーなのか…調子乗ってるとここまでできるのか…アニメ化すごい…というのが今回の感想です。

　しかし今回のサヤ氏眼鏡事件により、彼女は実は目が悪いけど普段はメガネを掛けていないのか、それとも伊達メガネを「こんなこともあろうかと」的な先読みで喫茶店の店内に常備していたのか、どっちなのか？　という謎が新たに発生しましたが、比較的どうでもいい謎なので追求しなくて良いという結論に達しました。

なのは洋菓子店のいい仕事

　佐井涼子編が終了。お話的には佐井が自分がどんな菓子を作りたいのかという目標に目覚め、彼女のお菓子作りのための居場所を守ることもでき、変装しなくてもちゃんとお菓子作りへの夢を語れるようにもなって、めでたしめでたしといった感じでしたけど、実はこのマンガで「お菓子を作ることで人を救う」展開が発生したのはこれが初めてなのではないのでしょうか。

　あの、第一話目にして「ケーキは暴力」と言い放ち、パティシエが自らタバコを吸い、お菓子に関する悩みを抱えて来店する少女たちを誰ひとりとして救ってこなかった、「洋菓子店が舞台のパティスリーコメディ」から連想される一般的なハートフルなイメージを常にぶち壊してきた、あの「なのは洋菓子店のいい仕事」が！　ついに！　一人の少女の悩みをお菓子で解決したんですよ！　少女の！　悩みを！　お菓子で！　これはすごいパラダイムシフトなのではないのでしょうか！（←無駄に煽るスタイル）

　多分こういう話になったのは、今回の主役キャラがタイムではなくセージであることが大きいんだと思います。セージはタイムとは違い、お菓子で人を幸せにできる才能と人柄を持ち合わせた、このマンガでは極めて稀有な存在だったんだよなーと、今回のお話を読んで思いました。
　ただこのマンガにおけるお菓子を作る側の人間は、タイムや今出川やそして今回のヒロインである涼子のようなロックな性格（穏当な表現）なのがデフォルトっぽいので、涼子が言うようにセージがこれから本当にお菓子を作る側に回れるのかどうかは、まだ判りません。彼の人生の往く道はどっちなのか。

　それはそうと変装してないモードの涼子はエライかわいいというか、我々のような嗜好の読者にはとてもグッと来る造形をしているキャラなので良いですね（感想）。

マギ

　アリババ君の「一瞬を永遠に感じる超集中力」は、個人的には旧版の「銃夢」のコミックス最終巻でガリィがやってた「脳のクロックを上げることで世界がスローモーションに見える」アレを思い出しました（古い）。
　この能力は事実上アリババ君が無敵化することに等しい訳であり、彼を暴力によって止められる者はもう誰もいないでしょう。つまり彼は文字通り「何にでもなれるし、どこにでも行ける」存在になったことを意味しています。オーバー・ザ・フューチャー！（←ファンサイト要素）

　ここまで主人公が進化するとなると、やっぱり物語は終盤に近づいて来ている感じがします。誰にも止められない能力で、アリババ君がこれから何を何遂げようとするのか注目。

暁の暴君

　ハヤトとカズマの戦いは、カズマがいわゆる初見では対処不可能な「わからん殺し」によってハヤトに勝利しましたが、このタイミングでついにこのマンガにおける現段階のラスボスであり、かつこのマンガの中で最もカズマに執着している存在でもある大嶽さん（さん付け）が登場、ハヤトの指導権を彼の父親からまんまと奪取することに成功しました。
　大嶽さんは、最終的にカズマが倒さなければならないラスボスであるにも関わらず、カズマに対して嫌がらせができる状況となれば自ら進んで行動して色々と小細工を弄する、いい年したオッサンのラスボスらしからぬフットワークの軽さを持ち合わせているのがとても良いなと、常々思っています。

　もっとも、指導権を手に入れたとはいえ、荒ぶるハヤトが大嶽の意のままに動くとは思えないのですが。
　大嶽さんがハヤトをどう調教していくのかも見ものですね（ひどい感想）。

絶対可憐チルドレン

　「他人の恋をただ見続ける影の存在でありたい！」
　パティさんのこの台詞、何かものすごく共感します。もし自分が女子に生まれていたら、「来世は乙女ゲームの世界にいるモブな女子キャラになって、攻略対象の男性キャラ同士がイチャイチャするところを観ていたい！」って願っていたに違いないと、かねがね思ってますからね！（それもどうか）

　ただ、今回の話はパティのアレな言動を表層に置きながらも、不幸な過去を背負っているパティや悠理が心の奥底に今も抱えている「自分の幸せ」についての複雑な感情を垣間見ることができたエピソードだったのではないかと思います。
　悠理が薫に過剰に惹かれているのも、パティが二次創作に熱中しているのも、単に対象に萌えているからだけではなかったという訳ですね。好意的に解釈すれば。

読み切り：マギレモノ

　ヒロインが通行人を惨殺するシーンにわざわざ「新風と共に本誌初登場！」というアオリ文句を入れる辺りに、この作品の推しっぷりが伺えます（ドクロ）。
　作品としては、ひたすら人間が切り株になる系統の、割と救いのないスプラッタな内容でしたが、サンデーでこの手の血まみれな作品が載るのはかなり久しぶりな気がするので、そういう意味では新鮮でした。こういう路線のマンガも今後の連載の選択肢の一つとしてアリと考えているのかも知れません。

2016新春大攻勢予告

藤田和日郎＆西森博之がサンデーに帰還！新連載スタート、久米田康治読み切りも – コミックナタリー

　市原氏が週刊少年サンデーの編集長に就任した際、コミックナタリーのインタビューで「藤田和日郎先生、西森博之先生、久米田康治先生。この3名には一刻も早く帰ってきてほしいと思っています。」と語っていた通り、本当に藤田先生と西森先生と久米田先生がサンデーに戻って来ることが発表されました（久米田先生は読み切りだけど）。
　また、本名ワコウ先生の新連載、藤木俊先生の読み切りの掲載、「サイケまたしても」の第５シーズンの開始、「銀の匙」新エピソードの掲載、サンデーSの連載作「天野めぐみはスキだらけ！」の本誌移行なども同時に告知されており、ずっとサンデーを読んで来たオッサン愛読者が大歓喜する内容になっていたと思います。

　これに関しては「オッサンが喜ぶような内容の攻勢でいいのか」というツッコミもあるんでしょうけど、今回の新連載予告には『現在のサンデー編集部は「戻ってきて欲しい」と公に宣言した作家を本当に戻せるだけの力がある、有限実行な体制である』ことをアピールして誌面改革への本気っぷりを示すことでオッサン読者の信頼を改めて得ることが何よりも目的だと思いますし、これまでのネットでの反応を見る限りでは、実際それはそこそこ成功しているのではないかと思います。

　個人的には、何より約一年ぶりとなる藤木俊先生の読み切りが掲載されるのが嬉しいですね。藤木先生が生きててよかった（ひどい）。

暁の暴君

　天才型の一真に対するライバルキャラとして位置付けられるであろう、努力の塊たるキャラ付けをされた軍場ハヤトが登場。普通の柔道マンガであればハヤトの方が主人公になってもおかしくないくらい、柔道に対して誠実な努力家さんといった印象を受けます。

　これまでの努力の成果として得た圧倒的な技の知識で徹底して読み合い勝負に持ち込んでいるハヤトですが、一真は多分ハヤトの知識を凌駕した、専門用語で言うところの「わからん殺し」的な技を仕掛けてくるのではないかと思います。見た目は下段だけど実は中段攻撃なので立ちガードしないと転んでしまって再び二択を強いられるみたいなアレです。対戦格闘ゲームではよくあることです（その程度の知識）。

　あと個人的には、ハヤトの父ちゃんが職場から解雇通知書をもらうコマと、解雇された父ちゃんが交通整理のアルバイトをしているコマをわざわざ描写する芸の細かさにグッと来ました。
　社会的には多分この父ちゃんはダメな人なんでしょうけど、息子に柔道を教え込もうとする意欲の高さだけは窺い知ることができました。

初恋ゾンビ

　指宿くんの正体が明かされた回。彼は元々「何故かタロウと同じく初恋ゾンビが視える」筆頭として色々と謎が多い人物だったのですが、実は彼は彼ではなく彼女だったというか、端的に言えばちんこが付いていなかったことが、今回明らかになりました。

　このマンガの真のヒロインは最初から指宿くんであり、故に最終的にこのマンガはタロウと指宿くんが真実の愛に目覚めるに至るまでの物語であると私は思っているので、本来ちんこの有無は真実の愛の前には基本的に大きな問題ではないはずなのですが、でも「指宿くんが美形の男子」であるのと「指宿くんが男装した女子」であるのとでは二人が乗り越えるべき壁の質が異なってくる関係上、今後の物語の趣は大きく異なって来ざるを得ません。まあ、個人的には「それはそれで」といった感じですが。
　個人的には、彼女がわざわざ男装している理由が「自分をこんな身体（＝初恋ゾンビが視える身体）にしたタロウに復讐するため」であるという歪みっぷりにはグッと来るものがあります。この歪みがいつ真実の愛に変わるのかと思うとゾクゾクしますね（ダメ）。

　このマンガ、一見すると常時女の子のパンツとかが見えてる典型的なお色気マンガの形態を取ってはいますが、実は人間関係がそこそこ複雑な上、単なる概念上の存在だったはずのイブが意思を持ち始めていたり、指宿くんの性別が初期設定から変わったりと、かなりディープな恋愛物語を描くことが可能な構成になっている奥深さも持ちあわせており、なかなか侮れない作品になって来つつあると思っています。
　これから人気が出て欲しい作品の一つです。いやマジで。

　あと、江火野さんのエロいコスチュームを日々妄想している人吉君におかれましては、今後はぜひ「上が縦縞セーターで下がタイツだけ」みたいな系統の着衣フェチに目覚めていただけると私が喜びますので、ぜひその方向の妄想をお願いしたい次第です。露出が多ければエロいという訳ではないんですよ！　君はやればできる男ですよ！　任せたよ！

トキワ来たれり！

　「殺す理由ではちきれそうだ！」（おっぱいが）

　サンデー49号の「トキワ来たれり！」は、おっぱい忍者登場の巻でした。
　このマンガは既におっぱい要員としてりいんが存在していますが、それに加えて更に新しいおっぱい要員を登場させる辺り、このマンガも本気で勝負に出てきていることを伺わせます。

　りいんと女忍者さんは「おっぱいが大きい」という点においては共通していますが、違いはそのコスチューム。りいんはレオタードを基調とした全身タイツ的なアレで常時そのエロボディを晒しているのに対し、女忍者さんは鎖帷子ベースのいわゆる忍者裝束をしています。つまり、女忍者さんはりいんとは違い、いわゆるパンチラアクションが可能な仕様になっていますね。
　これは松江名俊先生のマンガなので常時パンツは見えまくっていますが、それでもパンツがチラチラする仕掛けがあるのはコスチュームとしては大きな強みだと思います。

　あとは、「男子が不可抗力で押し倒してしまって女子のおっぱいを触ってしまう」という定番シチュエーションをキッチリやっているところも好感が持てます。
　美少女わんさかラブコメディーの分野では「登場即おっぱい触られる」は、そのキャラがヒロイン枠として収まるための必須行動であり（参考資料：なぜラノベ原作ヒロインは3分以内に脱ぐのか）、その点においてもこのおっぱい忍者さんは今後このマンガにおいて重要な存在となることが暗示されていると言えるのではないのでしょうか。

マギ

　最終章に入ってからの「マギ」は、ロールプレイングゲームでラスボスを倒して平和な世界を取り戻した後、プレイヤーキャラの一人が同じパーティーの仲間たちを訪ねて世界を回る系のエンディング演出を見ているような気持ちになって来ます。初代「グランディア」のエンディングでスーが久しぶりにジャスティンを訪ねて行くとか、「グランディア２」でロアンが主人公キャラのリュード達を探して世界を歩きまわるとか、あんな感じの演出です（何故例がグランディアばかりなのか）。
　ただ「マギ」の場合は平和に見えて実はまだ根本的な問題が解決していない状態なので、ここからどう転ぶのかはまだ判りません。シンドバッドとアリババがどんな話をするのか期待。

　そういえば初代「グランディア」では、エンディングでジャスティンとフィーナがわらわら子供を作っててビビったものでしたが、「マギ」でもし失踪中のモルジアナと白龍が実は子供を作ってたりしたらと想像したら、怖い考えになってしまいました。
　もはやマンガの感想の体をなしてないですね（おわり）。

電波教師

　庵野監督と富野監督と宮崎監督が組んで作るアニメに対しては個人的には絶対に出資したくはないのですが、もし宮崎監督がその天才的なアニメーターとしての能力を遺憾なく発揮して「ガールズアンドパンツァー」のキャラを動かすとかだったら観てみたいです（感想？）。

　S学級編も佳境に入りつつある「電波教師」が、このタイミングで「鑑が詐欺に騙されて莫大な借金を背負う」系の話をするのはちょっと意外なんですが、鑑そのもののキャラを主役にするエピソードはここのところ出てきていなかったので、これはこれで面白そう。
　鑑なら、自力で庵野監督と富野監督と宮崎監督を組ませてアニメ作らせて資金を回収するとか本当にやりかねないところがアレですが。

暁の暴君

　「暁の暴君」は、個人的には既に一真を目の敵にしている当面のラスボスであり、このマンガにおける柔道界腐敗の象徴である大嶽の姑息な行動を楽しむマンガになりつつあるのですが、今回は「接待ゴルフの最中に、ジュニア選手権の都大会に出現した新人選手を気にする」という、「接待ゴルフ」と「ジュニア選手権の都大会」のスケールの大きさの微妙なギャップがちょっと面白かったです。
　というか大嶽さん、各地方の有力選手はジュニアレベルでもひと通り把握してるということなんでしょうか。自分の地位を守るためには一真を倒す刺客をどうしても育成しないといけない目的があるとはいえ、ジュニアの選手までちゃんと知ってるということは、もしかして大嶽さんは柔道組織のトップとしてはそこまで無能ではないのかもと思いました。

　あと今回登場した大嶽さんの側近の「高木君」と呼ばれていたメガネスーツの男、何か明らかに只者ではなさそうな雰囲気を感じます。多分、この高木を通じて大嶽を意のままに操ろうとしている真の黒幕とか出て来るに違いないです（決めつけ）。

ニッペン！

　第二話で主人公がヒロインに引っ叩かれるマンガは名作の法則！（挨拶）

　先週号の新連載の「ニッペン！」は、過去に幼なじみの女の子と色々あって卓球を断念した主人公の朝日が、再び卓球への情熱を取り戻して再起への道を歩き出すという王道路線のスポーツマンガであり、作者の大谷アキラ先生の緻密な描写も印象的で今後の展開に期待したいところです。

　このマンガは第二話までの話の間に、いくつか今後の展開のフックになりそうな要素が仕込まれていますが、その中でも一番ウェイトが大きそうなのが、主人公の朝日君が過去に色々あって死別した少女・すずにソックリな同級生である大川さんの存在でしょう。
　すずと見た目が似ているのはおそらく偶然ではなく、彼女もまた卓球関係者であることが予想されますが、それ以上にすずと朝日が一緒にいる写真を持っていて、それを確認するなり「私はあなたを絶対許さない！」などと訳のわからないことを言いながら左ビンタを綺麗にキメる彼女は、明らかに只者ではないことを伺わせます。
　というか、まず引っぱたくところから入るコミュニケーションはツンデレキャラの基本ですよね（と言われても）。

　普通のラブコメマンガであれば主人公がヒロインのおっぱいを触るところから恋が始まるものなんですが、逆にヒロインが主人公を引っぱたくことで二人の新しい関係が始まるというのも、またいいものなのではないのでしょうか（続く）。

絶対可憐チルドレン

　（続き）ただ、あまりにツンデレが過ぎて常時引っぱたくなどのバイオレンスなコミュニケーションが常態化すると、50号の「絶対可憐チルドレン」に出てきた東野・ちさとカップルやカズラ・カガリカップルのように調教が完了してしまって色々とおかしい感じになってしまうので、あまりツンが過ぎるのもよくないのかなと思いました。
　東野とちさとのカップルって、小学生編では「ノーマルとエスパーの間の絆を繋ぐ、未来への希望の一つ」的な扱いを受けてもおかしくない感じだったと思うので、いくらノーマルとエスパーの間での全面戦争が回避されて心置きなくツンデレできる世界線とは言えども、もうちょっとナチュラルな幼なじみカップル的な感じを醸せるようになってもいいのではも思います。
　あまりに関係が一方的かつ脅迫的だと、いざと言う時に男のちんこが役に立たなくなってお互いに困ってしまうこともあるので、ちさとちゃんはもう少し彼にやさしくしてあげるべきでは（ひどい感想）。

　そして本編は、何か生真面目かつ天然ボケが著しい悠理があらぬことを企んだおかげで、よりによってパティからカップリング妄想指南を受けることになりそうな展開に。
　この組み合わせはどう転がっても面白いことにしかなりそうにないので、今から続きを読むのが楽しみです。